Liliana Blum y los diez años de Pandora

Una mujer con obesidad mórbida, un ginecólogo exitoso y bien parecido, y un ama de casa dispuesta a hacer cualquier cosa para seguir siendo atractiva para su esposo son los personajes que conforman el extraño triángulo amoroso que protagoniza este libro.

Publicada originalmente en 2015 por Tusquets, Pandora, primera novela de Liliana Blum, vuelve a las librerías este 2026 de la mano de Seix Barral en una edición conmemorativa que incluye un prólogo que da luces sobre el origen de la obra, así como un par de capítulos inéditos.

LA AUTORA

Liliana Blum nació en la ciudad de Durango en 1974. Estudió literatura comparada en la Universidad de Kansas y cuenta con una maestría en educación por parte del Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM). Su obra narrativa abarca los géneros de cuento y novela, y ha publicado, entre otros títulos, El monstruo pentápodo (Tusquets, 2017), Cara de liebre (Seix Barral, 2020), Un descuido cósmico (Tusquets, 2023) y Ráfaga roja (Seix Barral, 2025). Su trabajo ha sido traducido al inglés, al italiano y al portugués.

Además, Liliana ha obtenido diversas becas literarias nacionales, ha impartido cursos en instituciones como la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM) y es una de las primeras autoras de su generación traducidas al inglés.

SOBRE LA NOVELA

El libro nos cuenta la historia de Pandora, una joven con obesidad mórbida que, de forma inesperada, se ve envuelta en una relación con Gerardo, un médico atractivo y exitoso, pero casado. A medida que este vínculo se desarrolla y se sumerge progresivamente en lo vejatorio y lo grotesco, Abril, la mujer engañada, comenzará a reunir las piezas del rompecabezas que le permitirán descubrir el secreto de su esposo.

LA POÉTICA DE LA OBSESIÓN

Al repasar el texto de la ópera prima de Blum —al menos en el terreno novelístico, pues la autora contaba ya con una larga trayectoria en el género del cuento, destacando los títulos “No me pases de largo” (2013), “Yo sé cuando expira la leche” (2011), “El libro perdido de Heinrich Böll” (2008), “Vidas de catálogo” (2007), “¿En qué se nos fue la mañana?” (2007) o “La maldición de Eva” (2003)—, es posible encontrar diversos temas y motivos que reaparecerán en su obra posterior: parafilias, corporalidades no normativas y situaciones psicológicas extremas. Sin embargo, es sobre todo la obsesión lo que define el tono de este libro. Cada uno de los personajes persigue aquello que los obsesiona sin reparar en las necesidades ni en los deseos de los otros; y es precisamente esa incapacidad de salir de sí mismos la que se convierte, paradójicamente, en la fuente de su propia infelicidad.

LA SOLEDAD DE LOS CUERPOS

Otro de los temas recurrentes en la obra de Liliana Blum es la corporalidad de sus personajes y la manera en que esto condiciona su psicología. En el caso de Pandora, es evidente: la obesidad mórbida que padece desde niña la sumerge en un aislamiento asfixiante. Blum describe las burlas de las que es objeto y su incapacidad para establecer relaciones afectivas, pero también la crueldad con la que es tratada por su propia familia: en varias escenas, la madre y la hermana aparecen como figuras perfeccionistas y deliberadamente crueles, que no dudan en humillarla a la menor oportunidad, mientras que el padre se presenta como un hombre débil e incapaz de protegerla.

A su vez, Abril, la esposa de Gerardo, experimenta también una soledad condicionada por su cuerpo, ya que, decidida a conservar su matrimonio a cualquier precio, vive cada día como una batalla inútil contra las calorías y el paso del tiempo. Su delgadez extrema, sin que ella lo sepa, la aleja precisamente de aquello que más desea.

LA POÉTICA DE LA CRUELDAD

Otro fenómeno recurrente en el universo literario de la autora es la crueldad que algunos de sus personajes ejercen sobre los demás. En este caso es Gerardo quien no duda en sobajar a cualquier persona que se cruce en su camino sin apenas darse cuenta de que lo hace. Es cruel con su esposa al engañarla, sin duda, y también es egoísta con sus hijos. Pero sobre todo es a Pandora a quien violenta más durante la historia sin que ella se dé cuenta hasta que ya es demasiado tarde.

Para ella, el encontrarse repentinamente en el papel de objeto de deseo de alguien como Gerardo es, al principio, un sueño hecho realidad; sin embargo, el problema radica precisamente en que nunca deja de ser un “objeto” para él. La novela nos muestra cómo para Gerardo, Pandora es una especie de muñeca inflable “de carnes generosas” con la cual satisface todas sus fantasías sexuales, incluso aquellas con las que la joven se muestra incómoda —por ejemplo, la escena en que la alimenta a través de un tubo para distender su estómago lo más posible—. En el fondo, Gerardo encarna una expresión de mero impulso sexual egoísta, para quien los demás no son sino medios de satisfacción y no personas con necesidades y deseos propios.

MATICES DE LA INCOMUNICACIÓN

Algo que resalta en la lectura es que gran parte de los problemas y de la infelicidad que padecen los personajes proviene de la incapacidad que tienen estos para comunicarse. Si Gerardo pudiera hablar a Abril abiertamente de sus preferencias, esta podría dejar de luchar tan arduamente por mantenerse delgada, ignorante de que esto aleja lo que ella más anhela —el deseo de su esposo—. A su vez, si Pandora hubiera podido comunicar dicho antes a su madre y a su hermana lo que ellas le hacían sentir, como parece vislumbrarse al final de la novela, quizás hubiera podido escapar de aquella sensación estrepitosa de rechazo que ha condicionado toda su vida y hubiera aminorado las consecuencias que eso tuvo en su devenir.

Pero los personajes no pueden hacer esto, pues, como sucede en la vida real, todos están recluidos dentro de sus pequeños resquicios de percepción y se les escapa la esencia del otro, lo cual, tanto en la novela como en la vida, necesariamente conduce a la infelicidad.

CONSIDERACIÓN FINAL

Pandora es una sólida primera novela, en la cual se perfilan varios de los temas que Liliana Blum desarrollaría a lo largo de la década en sus siguientes libros y que darían forma a un corpus narrativo coherente, dentro del cual la crueldad, las parafilias, el aislamiento espiritual y los deseos extremos son explorados desde distintos ángulos.

La historia insiste en las distintas dinámicas de poder que atraviesan a los personajes, incluso cuando estos creen estar ejerciendo algún tipo de control sobre sus vidas. Gerardo está sometido por su parafilia, al grado de llegar a destruir su vida para satisfacer su deseo; Pandora está dominada por la necesidad de ser amada, hasta el punto de poner su vida en riesgo para complacer a Gerardo; y Abril, por la ilusión de mantener su vida perfecta, al grado de ignorar todas las señales de que su esposo le es infiel con tal de seguir habitando su propia fantasía.

La edición conmemorativa, además, incorpora un material adicional al cierre —un bonus track— que amplía la lectura y añade una capa de interés para quienes estén familiarizados con la obra de la autora.